Шпоры-сочинения (Шпаргалка)

|Развитие темы |считает Аксентий |обратился к | |
|«маленького |Иванович. Герой |«значительному | |
|человека» в |нищ духом, его |лицу». | |
|творчестве Н. В. |внутренний мир |«Значительное | |
|Гоголя |мелок и убот; но |лицо» - обобщенный| |
|Тема «маленького |не посмеяться над |образ | |
|человека» в |ним хотел Гоголь, |представителя | |
|литературе |Сознание Поприщина|власти. Именно | |
|существовала и до |расстроено, и в |сцена у генерала с| |
|ее обозначения в |его голову |наибольшей силой | |
|творчестве Н. В. |неожиданно |обнаруживает | |
|Гоголя. Впервые |западает вопрос: |социальную | |
|она прозвучала в |«Отчего я |трагедию | |
|«Медном всаднике» |титулярный |«маленького | |
|и «Станционном |советник?» и |человека». Из | |
|смотрителе» А. С. |«почему именно |кабинета | |
|Пушкина. Вообще же|титулярный |«значительного | |
|образ «ма-ленького|советник?». |лица» Акакия | |
|человека» таков: |Поприщин |Акакиевича | |
|это не знатный, а |окончательно |«вынесли почти без| |
|бедный, |теряет рассудок и |движения». Гоголь | |
|оскорбляемый |поднимает бунт: в |подчеркивает | |
|высшими по чину |нем просыпается |общественный смысл| |
|людьми, доведенный|оскорбленное |конфликта, когда | |
|до отчаянья |человеческое |бессловесный и | |
|человек. При этом |достоинство. Он |робкий Баш-мачкин | |
|это человек не |думает, почему он |только в | |
|просто не |так беспра |предсмертном бреду| |
|чинованный, а это |вен, почему «что |начинает | |
|социально-психолог|есть лучшего на |«сквернохульничать| |
|ический тип, то |свете, все |, произнося самые | |
|есть человек, |достается или |страшные слова». И| |
|ощущающий свое |камер-юнкерам, или|только мертвый | |
|бессилие перед |генералам». По |Акакий Акакиевич | |
|жизнью. Порой он |мере усиления |способен на бунт и| |
|способен на |безумия в |месть. Привидение,| |
|протест К бунту |Поприщине растет |в котором был | |
|«маленького |чувство |узнан бедный | |
|человека» всетаа |человеческого |чиновник, начинает| |
|ведет жизненная |достоинства. В |сдирать шинели «со| |
|катастрофа, но |финале повести он,|всех плеч, не | |
|исход протеста — |нравственно |разбирая чина и | |
|безумие, смерть. |прозревший, не |звания». Мнение | |
|Пушкин открыл в |выдерживает: «Нет,|критиков и | |
|бедном чиновнике |я больше не имею |современников | |
|новый |сил терпеть. Боже!|Гоголя об этом | |
|драматический |что они делают со |герое разошлось. | |
|характер, а Гоголь|мною!.. Что я |Достоевский увидел| |
|продолжил развитие|сделал им? За что |в «Шинели» | |
|этой темы в |они мучают меня?».|«безжалостное | |
|петербургских |Блок заметил, что |издевательство над| |
|повестях («Нос», |в вопле Поприщина |человеком». Критик| |
|«Невский |слышен «крик |Апполон Григорьев | |
|проспект», |самого Гоголя». |— «любовь общую, | |
|«Записки |«Записки |мировую, | |
|сумасшедшего», |сумасшедшего» - |христианскую». А | |
|«Портрет», |вопль протеста |Чернышевский | |
|«Шинель»). Но |против |назвал Башмачника | |
|продолжил |несправедливых |«совершенным | |
|своеобразно, |устоев |идиотом». | |
|опираясь на |обезумевшего мира,|Как в «Записках | |
|собственный |где все смещено и |сумасшедшего» | |
|жизненный опыт. |спутано, где |нарушены границы | |
|Петербург поразил |попраны разум и |разума и безумия, | |
|Гоголя картинами |справедливость. |так и в «Шинели» | |
|глубоких |Поприщин - |размыты границы | |
|общественных |порождение и |жизни и смерти. И | |
|противоречий, |жертва этого мира.|в «Записках», и в | |
|трагических |Крик героя в |«Шинели» в | |
|социальных |финале повести |конечном итоге мы | |
|катастроф. По |вобрал в себя все |видим не просто | |
|Гоголю, Петербург |обиды и страдания |«маленького | |
|— город, тде |«маленького |человека», а | |
|человеческие |человека». Жертвой|человека вообще. | |
|отношения |Петербурга, |Перед нами люди | |
|искажены, |жертвой нищеты и |одинокие, | |
|торжествует |произвола является|неуверенные, | |
|пошлость, а |Акакий Акакиевич |лишенные надежной | |
|таланты гибнут. |Башмачкин - герой |опоры, нуждающиеся| |
|Это город, где, |повести «Шинель». |в сочувствии. | |
|«...кроме фонаря, |«Он был то, что |Поэтому мы не | |
|все дышит |называют вечный |можем ни | |
|обманом». Именно в|титулярный |беспощадно судить | |
|этом страшном, |советник, над |«маленького | |
|безумном городе |которым, как |человека», ни | |
|происходят |известно, |оправдать его: он | |
|удивительные |натрунились и |вызывает и | |
|происшествия с |наострились |сострадание, и | |
|чиновником |вдоволь разные |насмешку. Именно | |
|Поприщиным. Именно|писатели, имеющие |так изображает его| |
|здесь нет житья |похвальное |Гоголь. | |
|бедному Акакию |обыкновение | | |
|Акакиевичу. Герои |налегать на тех, | | |
|Гоголя сходят с |которые не могут | | |
|ума или погибают в|кусаться», - так | | |
|неравной борьбе с |говорит о | | |
|жестокими |Башмачкине Гоголь.| | |
|условиями |Автор не скрывает | | |
|действительности. |ироничной усмешки,| | |
|Человек и |когда описывает | | |
|нечеловеческие |ограниченность и | | |
|условия его |убожество своего | | |
|общественного |героя. Гоголь | | |
|бытия - главный |подчеркивает | | |
|конфликт, лежащий |типичность Акакия | | |
|в основе |Акакиевича: «В | | |
|петербургских |одном департаменте| | |
|повестей. Одна из |служил один | | |
|наиболее |чиновник | | |
|трагических |Башмач-кин | | |
|повестей, |-робкий, | | |
|несомненно, — |задавленный | | |
|«Записки |судьбой человек, | | |
|сумасшедшего». |забитое, | | |
|Герой произведения|бессловесное | | |
|—Аксентий Иванович|существо, | | |
|Поприщын, |безропотно | | |
|маленький, |сносящее насмешки | | |
|обижаемый всеми |сослуживцев. | | |
|чиновник. Он |Акакий Акакиевич | | |
|дворянин, очень |«ни одного слова | | |
|беден и ни на что |не отвечал» и вел | | |
|не претендует С |себя так, «как | | |
|чувством |будто бы никого и | | |
|достоинства он |не было перед | | |
|сидит в кабинете |ним», когда | | |
|директора и |сослуживцы «сыпали| | |
|очинивает перья |на голову ему | | |
|«его |бумажки». И вот | | |
|высокопревосходите|таким человеком | | |
|льству», |овладела | | |
|преисполненный |всепожирающая | | |
|величайшего |страсть | | |
|уважения к |обзавестись новой | | |
|директору. «Все |шинелью. При этом | | |
|ученость, такая |сила страсти и ее | | |
|ученость, что |предмет | | |
|нашему брату и |несоизмеримы. В | | |
|приступа нет... |этом ирония | | |
|Какая важность в |Гоголя: ведь | | |
|глазах... Не |решение простой | | |
|нашему брату |житейской задачи | | |
|чета!» — |вознесено на | | |
|отзывается о |высокий пьедестал.| | |
|директоре |Когда Акакия | | |
|Поприщин. По его |Акакиевича | | |
|мнению, репутацию |ограбили, он в | | |
|человеку создает |порыве отчаяния | | |
|чин. Именно тот | | | |
|человек порядочен,| | | |
|кто имеет высокий | | | |
|чин, должность, | | | |
|деньги, - так | | | |
|А.Н. Островский |Примерно тогда же |комментирует |художника |
|Становление |начинается и |А.Аникст: |требуется лишь |
|русского |русский театр: его|"Пограничной |максимальное |
|национального |зарождение связано|датой, |внимание к |
|театра и русской |с именем Федора |обозначающей конец|авторскому тексту.|
|драматургии |Волкова. |одного периода и |Ведь основа любой |
|Драматургия - |Таким образом, |начало другого, |классической пьесы|
|особый род |лишь к середине |является 1855 год |- диалог. Все |
|искусства. Она |XIX века русская |- год смерти |действие держится |
|существует "на |литература стала |Николая 1, |на разговорах |
|слиянии" |абсолютно |тридцатилетнее |персонажей, на |
|литературы и |самостоятельным |царствование |монологах, обмене |
|театра, то есть в |фактором мировой |которого |репликами. Герои -|
|ней законы |культуры, и |ознаменовалось |идеальные |
|литературы и |русская |мрачнейшей |собеседники. Слово|
|театра проявляются|сценическая школа |реакцией в |- уже само по себе|
|в своем |достигла серьезных|общественной и |действие. Жизнь - |
|взаимодействии. |высот, |духовной жизни |речь. Большинство |
|История |сформировала |страны. |пьес Островского |
|современной |важнейшие принципы|Отмена крепостного|отличается полной |
|русской литературы|и постулаты |права в 1861 году |досказанностью: |
|начинает свой |драматического |и сопровождавшие |каждому персонажу |
|отсчет со второй |искусства. Но что |его реформы |для исчерпывающей |
|половины XVIII |из себя |являлись мерами |его характеристики|
|века, с появления |представлял |половинчатыми, не |автор дает |
|"Древней |репертуар русских |решавшими всех |высказаться |
|российской |театров? |противоречий. Тем |вполне. |
|библиофи-лики", |Самобытные, яркие |не менее атмосфера|Творчество зрителя|
|ознаменовавшей |пьесы |в стране, по |в таком театре |
|принципиально |отечественных |сравнению с |заключается в |
|новое отношете |авторов были |временами Николая |основном в |
|читателя к |явлением крайне |1, несколько |сопереживании |
|отечественной |эпизодическим на |изменилась. Стало |происходящему на |
|литературе и |их сценах. "Горе |возможным более |сцене. Глубокого |
|литературы к самой|от ума" лишь в |резко изображать |соразмышления от |
|себе как к |1862 году впервые |зло |него еще не |
|самостоятеяьному и|увидел зритель; из|предшествующего |требуется. Но к |
|самодовлеющему |всех пьес Н.В. |пери-ода. В |70-ым годам |
|явлению. Такой |Гоголя в театрах |соответствии с |стремление |
|вывод сделал Д.С. |шел только |изменившимися |персонажей |
|Лихачев в работе |"Ревизор"; |условиями и в |Островского к |
|"Поэтика |драматургия |литературе |полной |
|древнерусской |Пушкина и |появились новые |откровенности со |
|литературы": |Лермонтова |веяния. |зрителем |
|"Древнерусская |русскому театру |Конец этого |заменяется |
|литература |была вообще |периода совпадает |сдержанностью, |
|существует для |неизвестна. |с убийством |замкнутостью. |
|читателя как |Основную массу |Александра II |Откровенные |
|единое целое, не |постановок |народовольцами в |признания уступают|
|разделенное по |осуществляли на |1881 году. Время, |место наме-кам, |
|историческим |материале |подлежащее нашему |иносказаниям, |
|периодам. |переводных |рассмотрению, |умолчанию. Свою |
|Коща в сознании |французских пьес и|охватывает |роль в театре |
|читателя авторы и |подражательных |четверть века; это|Островского |
|их произведения |русских; |были годы весьма |начинает играть |
|выстраиваются в |излюбленным жанром|плодотворные для |подтекст. В пьесах|
|хронологической |стал водевиль, и |русской литературы|70-80-ых годов |
|последовательности|значение театра |и, в частности, |возникают темы и |
|, это означает, |воспринималось как|для драмы. Именно |образы, |
|что появилось |развлекательное, |в эти годы русская|предвосхищающие |
|сознание |увеселительное. |драма достигает |принципиально |
|исторической |Итак, к середине |полной зрелости и |новое явление |
|изменяемости |XIX века русская |становится главной|русской |
|литературы, и это |сцена испытывала |силой в театре. |драматургии - |
|значит, что |настоятельную |Теперь уже не |театр Чехова. |
|процесс развития |потребность в |единичные |Справедливо |
|литературы начал |принципиальном |шедевры.., а |отмечает Л.М. |
|совершаться единым|обновлении |десятки пьес |Лотман: "Понимание|
|фронтом. |репертуара; она |свидетельствуют о |драматизма жизни, |
|С каких пор мы |стремилась |том, что появилась|которое выразил |
|можем наблюдать |обратиться к |своеобразная |Островский, его |
|появление этой |национальным |русская |представление о |
|литературной |образам и |национальная |драматическом |
|памяти, этого |отечественным |драма, обладающая |конфликте, как |
|сознания |проблемам. |большим богатством|форме борения |
|изменяемости |Тяга к драматургии|идей и |личности с |
|литературы? |явственна у всех |отличающаяся |порабощением |
|Его начинает собой|выдающихся русских|самобытной |человека "общим |
|грандиозная |писателей начала |художественной |порядком бытия ", |
|деятельность |прошлого века. Но |формой "^ |о речи персонажа |
|Новикова по |пьесы Пушкина, |Все эти десятки |как важнейшем |
|собиранию и |Лермонтова, Гоголя|пьес, если и не |элементе |
|публикации древних|не образуют собой |написаны самим |драматического |
|памятников в |взаимосвязанных |Островским, то |действия, сложное |
|издании, |явлений. Они |созданы в |соотношение стихий|
|подчеркивающем это|воспринимаются |соавторстве с ним,|комического и |
|историческое |органично лишь |под его |трагического - все|
|сознание в самом |взятые в контексте|руководством. |эти особенности |
|его названии: |творчества их |Островский один |его произведений |
|"Древняя |автора; |сделал то, что в |готовили |
|российская |объединение их в |других странах |возможность |
|библиофилика". Но |некий |делали поколения |революционного |
|сознание |самостоятельный |драматургов. |переосмысления |
|исторической |ряд выглядит |Целенаправленно и |законов |
|изменяемости стиля|механическим. |последовательно |драматургии и |
|и языка появляется|Однако эти |создавал он |театра, |
|только в начале |блистательные сами|русский |происшедшего к |
|XIX в. Пушкин был |по себе пьесы, |национальный |концу XIX - началу|
|первым, кто ощутил|если и не сделали |театр. |XX века."^ |
|в полной мере |"русского театра",|Уникальность | |
|различие стилей |были необходимы |дарования его в | |
|литературы по |становлению |удивительном | |
|эпохам, странам и |русской |гармоническом | |
|писателям. Он был |драматургии. И к |сочетании таланта | |
|увлечен своим |середине века |литератора и | |
|открытием и |русская литература|театрального | |
|пробовал свои силы|уже была готова к |деятеля. Он не | |
|в различных стилях|встрече с театром.|просто создал | |
|- разных эпох, | |театральный | |
|народов и |Надо особо |репертуар. Он | |
|писателей. Это |отметить, что не |сформировал школу | |
|означало, что |только культурная,|актерского | |
|скачок закончился |но и общественная |мастерства. | |
|и началось |жизнь страны |Разработал | |
|нормальное |требовала нового |устойчивую и | |
|развитие |театра и новой |необходимую | |
|литературы, |драматургии. Конец|классическому | |
|осознающей свое |50-ых - начало |театру систему | |
|развитие, свою |60-ых годов - это |амплуа. И самое | |
|историческую |ожидание, |главное - он | |
|изменяемость. |подготовка и |сформировал нового| |
|Появилось |осуществление |актера и нового | |
|историко-литератур|важнейщих реформ. |зрителя. | |
|-ное самосознание |В обновленной |Театр Островского | |
|литературы. " |пореформенной |- явление | |
|Итак, с труда А.Ф.|России особую силу|целостное. Он | |
|Новикова, |обретает |характеризуется | |
|появление которого|общественное |особым отношением | |
|доказало, что |мнение: |к тексту, культом | |
|русской |большинство |текста. В самой | |
|литературе, чтобы |впервые за много |пьесе, по замыслу | |
|свободно |лет обрело свой |драматурга, | |
|развиваться, |голос и активно |заложено уже все: | |
|необходимо |стремилось, чтобы |и трактовка каждой| |
|всмот-реться в |этот голос |роли, и | |
|свою историю, |прозвучал и был |необходимые | |
|осознать всю длину|услышан. |режиссерские | |
|пройденного ею |Особенности этого |приемы, и даже | |
|пути, со второй |периода нашей |оформление сцены. | |
|половины XVIII |истории |Режиссер в этом | |
|века, начинается | |театре - лицо | |
|новая русская | |третьестепенное; | |
|литература. | |от актеров и | |

|СИЛА ХАРАКТЕРА |В совершенно иные |растущего протеста| |
|КАТЕРИНЫ И |условия попала |масс против всех | |
|ТРАГИЧЕСКАЯ |Катерина в доме |видов рабства. | |
|ОСТРОТА ЕЕ |мужа. С внешней |Своей смертью | |
|КОНФЛИКТА С |стороны будто бы |Катерина | |
|«ТЕМНЫМ ЦАРСТВОМ» |все обстояло так |протестует против | |
|В ДРАМЕ А. Н. |же, но приволье |деспотизма и | |
|ОСТРОВСКОГО |родительского дома|самодурства, ее | |
|«ГРОЗА». ОБРАЗ |сменилось на |смерть | |
|КАТЕРИНЫ В ОЦЕНКЕ |душное рабство. На|свидетельствует о | |
|Н. А. ДОБРОЛЮБОВА |каждом шагу она |приближении конца | |
|Драма «Гроза» была|чувствовала |«темного царства».| |
|задумана под |зависимость от | | |
|впечатлением от |свекрови, терпела |Образ Катерины | |
|поездки |унижения и |принадлежит к | |
|Островского по |оскорбления. Со |лучшим образам | |
|Волге (1856—1857 |стороны Тихона она|русской | |
|гг.), но написана |не встречает |художественной | |
|в 1859 году. |никакой поддержки,|литературы. | |
|«Гроза», — как |а тем более |Катерина — новый | |
|писал Добролюбов, |понимания, так как|тип людей русской | |
|— без сомнения, |он сам находится |действительности | |
|самое решительное |под властью |60-х годов XIX | |
|произведение |Каба-нихи. По |века. Добролюбов | |
|Островского». Эта |своей доброте |писал, что | |
|оценка не потеряла|Катерина готова |характер Катерины | |
|своей силы и до |относиться к |«исполнен веры в | |
|настоящего |Кабанихе, как к |новые идеалы и | |
|времени. Среди |родной матери. Она|самоотвержен в том| |
|всего написанного |говорит Кабанихе: |смысле, что ему | |
|Островским «Гроза»|«Для меня, |лучше гибель, | |
|является, |маменька, все |нежели жизнь при | |
|несомненно, лучшим|одно, что родная |тех началах, | |
|произведением, |мать, что ты». Но |которые ему | |
|вершиной его |искренние чувства |противны. | |
|творчества. Это |Катерины не |Решительный, | |
|настоящая |встречают |цельный характер, | |
|жемчужина русской |поддержки ни у |действующий в | |
|драматургии, |Кабанихи, ни у |среде Диких и | |
|стоящая в одном |Тихона. Жизнь в |Кабановых, | |
|ряду с такими |такой обстановке |является у | |
|произведениями, |изменила характер |Островского в | |
|как «Недоросль», |Катерины: «Какая я|женском типе, и | |
|«Горе от ума», |была резвая, а у |это не лишено | |
|«Ревизор», «Борис |вас завяла |своего серьезного | |
|Годунов» и т. д. С|совсем... Такая ли|значения». Далее | |
|поразительной |я была? 1» |Добролюбов | |
|силой изображает |Искренность и |называет Катерину | |
|Островский уголок |правдивость |«лучом света в | |
|«темного царства»,|Катерины |темном царстве». | |
|где нагло |сталкиваются в |Он говорит, что | |
|попирается в людях|доме Кабанихи с |самоубийство ее | |
|человеческое |ложью, лицемерием,|как бы осветило на| |
|достоинство. |ханжеством, |миг беспробудный | |
|Хозяевами жизни |грубостью. Когда в|мрак «темного | |
|здесь являются |Катерине рождается|царства». В ее | |
|самодуры. Они |любовь к Борису, |трагическом конце,| |
|теснят людей, |это ей кажется |по словам критика,| |
|тиранствуют в |преступлением, и |«дан страшный | |
|своих семьях и |она борется с |вызов самодурной | |
|подавляют всякое |на-хлынувшим на |силе». В Катерине | |
|проявление живой и|нее чувством. |мы видим протест | |
|здоровой |Правдивость и |против кабановских| |
|человеческой |искренность |понятий | |
|мысли. Среди |Катерины |нравственности, | |
|героев драмы |заставляют ее |протест, | |
|главное место |страдать так, что |доведенный до | |
|занимает Катерина,|ей приходится |конца, | |
|которая задыхается|наконец покаяться |провозглашенный и | |
|в этом затхлом |перед мужем. |под домашней | |
|болоте. По складу |Искренность |пыткой, и над | |
|характера и |Катерины, ее |бездной, в которую| |
|интересам Катерина|правдивость |бросилась бедная | |
|резко выделяется |несовместимы с |женщина. | |
|из окружающей ее |бытом «темного | | |
|среды. Судьба |царства». Все это | | |
|Катерины, к |и явилось причиной| | |
|сожалению, |трагедии Катерины.| | |
|является ярким и |Напряженность | | |
|типичным примером |переживаний | | |
|судеб тысяч |Катерины особенно | | |
|русских женщин той|ясно видна после | | |
|поры. |возвращения | | |
|Катерина — молодая|Тихона: «Дрожит | | |
|женщина, жена |вся, точно ее | | |
|купеческого сына |лихорадка бьет: | | |
|Тихона Кабанова. |бледная такая, | | |
|Она недавно |мечется по дому, | | |
|оставила свой |точно чего ищет. | | |
|родной дом и |Глаза, как у | | |
|переселилась в дом|помешанной, давеча| | |
|к мужу, где она |утром плакать | | |
|живет вместе со |принялась, так и | | |
|своей свекровью |рыдает». | | |
|Кабановой, |Публичное покаяние| | |
|являющейся |Катерины | | |
|полновластной |показывает всю | | |
|хозяйкой. В семье |глубину ее | | |
|Катерина не имеет |страданий, | | |
|никаких прав, она |нравственного | | |
|не вольна даже |величия, | | |
|распоряжаться |решимости. Но | | |
|собой. С теплотой |после покаяния ее | | |
|и любовью она |положение стало | | |
|вспоминает |невыносимым. Муж | | |
|родительский дом, |не понимает ее, | | |
|свою девичью |Борис безволен и | | |
|жизнь. Там она |не идет ей на | | |
|жила вольготно, |помощь. Положение | | |
|окруженная лаской |стало безвыходным | | |
|и заботой матери. |— Катерина гибнет.| | |
|В свободное время |В гибели Катерины | | |
|ходила на ключ за |виновата не одна | | |
|водой, ухаживала |конкретная | | |
|за цветами, |личность. Ее | | |
|вышивала по |гибель — результат| | |
|бархату, ходила в |несовместимости | | |
|церковь, слушала |нравственности и | | |
|рассказы и пение |уклада той жизни, | | |
|странниц. |в которой она | | |
|Религиозное |вынуждена была | | |
|воспитание, |существовать. | | |
|которое она |Образ Катерины | | |
|получила в семье, |имел для | | |
|развило в ней |современников | | |
|впечатлительность,|Островского и для | | |
|мечтательность, |последующих | | |
|веру в загробную |поколений огромное| | |
|жизнь и возмездие |воспитательное | | |
|человеку за грехи.|значение. Он звал | | |
| |на борьбу со всеми| | |
| |формами деспотизма| | |
| |и угнетения | | |
| |человеческой | | |
| |личности. Это | | |
| |выражение | | |
|Женские образы в |Обломова, чтобы |Штольца, важно то,|сестра, все же |
|романах И. С. |ему было |что план любви |сумела обрести то,|
|Тургенева «Отцы и |по-прежнему уютно |устраивает |к чему шла всю |
|дети» и И. А. |и спокойно. Любовь|героиню, щекочет |жизнь. |
|Гончарова |преобразила ее. Из|ей нервы, учащает |Существует еще |
|«Обломов» |простой, заурядной|ее пульс. С |один персонаж — |
|Романы Тургенева и|женщины она |наибольшей силой |Сонечка, подруга |
|Гончарова, помимо |превратилась в |расчетливость |Ольги. Она |
|своей |женщину, готовую |Ольги проступает в|появляется редко, |
|художественной |пожертвовать всем |комическом эпизоде|но все же очень |
|красоты, |ради любимого |«лазания на гору»,|красноречиво эти |
|замечательны тем, |человека. В |когда Обломов |появления |
|что заставляют |частности, можно |приходит на |подчеркивают |
|задуматься |вспомнить страницы|свидание и не |контраст между |
|читателя над теми |четвертой части |находит ее на |Ольгой и Сонечкой,|
|аспектами жизни, о|романа «Обломов», |месте. Некоторое |пустой и ветреной |
|которых ранее он и|эпизод грусти |время он топчется |кокеткой. |
|не размышлял. |Пшенииыной по |у подножия горы и |В заключение можно|
|Невозможно |умершему Илье |лишь потом |сказать, что |
|отрицать, чт ^ |Ильичу Вот как |обнаруживает |Тургенев и |
|сквозь |описывает |возлюбленную на |Гончаров |
|проблематику |переживания Агафьи|вершине. Так Ольга|воспользовались |
|романов, внешние |Матвеевны |заставила |похожими приемами:|
|обстоятельства, |Гончаров: «После |подняться на гору |противопоставление|
|непосредственность|смерти Обломова |Обломова, который |м главной героини |
|чувств |Агафья Матвеевна |двигался очень |второ-стенным. |
|просвечивают |проторила тропинку|мало. В |Образ Агафьи |
|проблемы личности.|к могиле мужа и |безобидном, на |Матвеевны является|
|Это ощутимо |выплакала все |первый взгляд, |антиподом Ольги, |
|настолько, что |глаза, почти |розыгрыше |образ Анны -многих|
|главные |ничего не ела, не |оказывается |второстепенных |
|действующие лица в|пила, питалась |гораздо больше |женских персонажей|
|нашем воображении |только чаем и |новизны, чем в |романа «Отцы и |
|начинают |часто по ночам не |курении папирос, |дети». |
|действовать |смыкала глаз и |посещении курса |Между тем, можно |
|самостоятельно. Мы|истомилась |физиологии. С |провести и |
|пытаемся |совсем». Она |другой стороны, |аналогии: Агафья |
|сравнивать их, |только сильнее |Ольга - самый |Пшеницына и |
|искать жизненные |замыкалась в себе.|интересный |Фенечка. Сонечка и|
|аналогии, |Разве примитивная,|персонаж в романе|Кукшина и так |
|сопереживать им. |неразвитая духовно|«Обломов». Она |далее. |
|Образы героинь в |натура была бы |стремится к своему|Вообще все эти |
|обеих книгах можно|способна на такие |чему-то, чего и не|образы написаны |
|разделить на |сильные чувства? |знает сама. Но |живописно и ярко, |
|главные и |Даже Ольга |Ольга бросила |и каждый образ |
|второстепенные, |Ильинская, |Обломова, когда |по-своему важен. |
|причем роли |несбывшаяся любовь|перестала в него |Ольга и Анна почти|
|второго плана |Обломова, не |верить; она |завораживают, |
|отдаются авторами |переживает смерть |оставит и Штоль- |заставляют |
|женщинам обычным, |некогда близкого |ца, если то, что |задуматься о |
|традиционным, их |ей человека так же|он говорит и |жизненных целях. |
|образы |искренно, как |думает, вдруг |«Обломов» И. А. |
|противопоставляютс|Пшеницына. |станет ей чуждым. |Гончарова и «Отцы |
|я главным героиням|Возможно, в этом и|А это случится, |и дети» И. С. |
|книг, тем самым |заключается |если Штольц будет |Тургенева |
|подчеркивается |разгадка |продолжать давать |представляют собой|
|необычность женщин|мезальянса |ей советы - |два мира |
|первого плана. |Обломова и |принять свои |личностей, |
|В романе Тургенева|Пшеницыной. |переживания как |изображенных с |
|образом «нежной |Необходимо |новую стихию жизни|яркой |
|традиционности», |заметить, что одна|и склонить голову.|художественной |
|«женской |из героинь второго| |полнотой и |
|обычности» можно |плана романа |Если Ольга сама не|верностью. |
|назвать Фенечку. |Тургенева, |знает к чему | |
|Ласковая и тихая, |Кукшина, не похожа|стремиться, не | |
|она ведет |на вышеописанных |может понять себя,| |
|хозяйство, |женщин. Это |то Одинцова в | |
|нянчится с |персонаж, на |конце концов | |
|ребенком, ее не |котором лежит тень|разобралась в | |
|волнует проблема |эмансипации, |своих чувствах и | |
|бытия, вопросы |философские идеи |мыслях; она | |
|мировой |слышатся в ее |поняла, что важнее| |
|значимости. С |речах. Но это лишь|всего для нее | |
|детства она видела|тени и призраки, |размеренная | |
|свое счастье в |Кукшина |спокойная жизнь. | |
|семье и доме, муже|принадлежит к |Но Анна Сергеевна | |
|и ребенке. Ее |высшему свету, но |не ограничивает | |
|покой и опять же |она пуста и, в |себя стенами дома,| |
|счастье находятся |конечном счете, |она ведет | |
|около нее, рядом с|глупа. Она вряд ли|расчетливую, | |
|ее семейным очагом|понимает то, что |вернее сказать, | |
| |читает, вынося из |размеренно-спокойн| |
|Она по-своему |глубоких |ую жизнь. Пожалуй,| |
|красива, способна |философских книг |расчетливость, | |
|заинтересовать |только названия и |рационализм — и | |
|любого из |имена. |есть та самая | |
|окружающих ее |ИмяКук-шиной - |точка | |
|мужчин, но |поверхностность и |соприкосновения | |
|ненадолго. |пустота. Нет в |Ольги и Анны | |
|Вспомним эпизод в |Кукшиной и малой |Сергеевны, которая| |
|беседке с |толики того |чувствуется по | |
|Базаровым разве не|душевного тепла, |прочтении романов.| |
|интересна была ему|которое мы видели |Одинцова все же | |
|Фенечка? Но он ни |в Фенечке и |противоположна | |
|на минуту нс |Пшеницыной. |Ольге, в том | |
|сомневался. что |Переходя к образам|смысле, что она | |
|это не тот |Ольги Ильинской и |ничего не ищет и | |
|человек, с которым|Анны Сергеевны |ни к чему не | |
|он способен |Одинцовой, хочется|стремится, ее | |
|связать свою |сказать, что они |ничего не томит | |
|жизнь. Аналогом |новы и необычны. С|При всей | |
|Фенечки в романе |течением времени, |незаурядности | |
|Гончарова |с наступлением |своей натуры, она | |
|является, без |эмансипации их |боится сердечных | |
|сомнения, Агафья |тема становится |тревог и жизненных| |
|Матвеевна |все актуальнее. |осложнений. «Нет, | |
|Пшеницына. Она |Одинцова и Ольга |- решила она | |
|тоже живет в своем|похожи, пожалуй |наконец после | |
|мире, ограниченном|лишь тем, что |признания | |
|стенами ее дома. |стоят на голову |Базарова, - Бог | |
|Она царствует в |выше остальных по |знает, куда бы это| |
|этом мире кастрюль|своему |повело, этим | |
|и сковород, |мировоззрению, |нельзя шутить, | |
|диванов, клеток с |мироощущению, |спокойствие | |
|канарейками, ее не|переживаниям и |все-таки лучше | |
|волнует все |развитию, |всего на свете». | |
|происходящее |Дяя русской |Именно это и | |
|сверху, снаружи |литературы Ольга -|привело к разрыву | |
|этого микробытия. |новый образ в |между Базаровым и | |
|Но нельзя |самом глубоком |Одинцовой. | |
|отрицать, что и |понимании этого |Нужно сказать еще | |
|Фенечка, и Агафья |слова. Она |о Катеньке, сестре| |
|Матвеевна |полюбила, чтобы |Одинцовой. Ее | |
|достаточно |перевоспитать, |можно сравнить с | |
|поэтичны. Их |полюбила «из |Пшсницыной, | |
|любовь, не |идейных |Фенечкой, хотя | |
|управляемая |соображений». С |Катя принадлежит к| |
|никакой внешней |одной стороны, это|совершенно другому| |
|идеей, почти |удивляет и |слою общества. Для| |
|безмолвная, как |возмущает, хочется|нее важно | |
|будто присыпанная |спросить: «Как же |спокойствие, но | |
|сдобной мукой |можно |иное чем для Анны,| |
|покоя и лени ума, |рационализировать |Катенька ищет | |
|может быть и |чувства?». В |семейного | |
|жертвенна. |Ольгиных |спокойствия, | |
|Вспомним момент |переживаниях |обычного | |
|жизни Обломова, |сквозит |размеренного | |
|когда он был почти|рационализм, |счастья. Их | |
|разорен, когда ему|влюбленность ее |женитьба с | |
|почти не на что |носит |Аркадием служит | |
|было жить. тогда, |экспериментальный |очень интересным | |
|именно тогда, его |характер. Неважно,|примером | |
|спасала любовь |что задание было |совпадения | |
|верной Агафьи |получено от |характеров. | |
|Матвеевны, которая| |Вспомним такие | |
|заложила свое | |строки: «Аркадию | |
|столовое серебро, | |было хорошо с | |
|чтобы прокормить | |Катей... Катя | |
|обожаемого | |обожала природу, и| |
| | |Аркадий ее любил, | |
| | |хоть и не смел | |
| | |признаться в | |
| | |этом...». | |
| | |Катенька, будучи | |
| | |не такой | |
| | |необычной, как ее | |
| | | | |

Страницы: 1, 2, 3, 4