|
Рефераты Главная Сочинения по литературе ирусскому языку Английский язык Туризм Уголовное право и процесс Управление Экологическое право Издательское дело иполиграфия Краеведение и этнография Религия и мифология Компьютерные науки Медицинские науки Финансовые науки Управленческие науки Биология и химия Рефераты по экономике Рефераты по астрономии Ботаника и сельскоехозяйство Бухгалтерский учет и аудит Валютные отношения |
Тема родины в лирике ЕсенинаТема родины в лирике ЕсенинаСодержание: С. 1. Особенности поэтического мировосприятия 2. Тема родины в лирике Есенина. 9 1917 - 1919 гг. 13 1920 – 1923 гг. духовного кризиса. 17 1925 гг. 19 3. Заключение. 23 1. Особенности поэтического мироощущения Сергея Есенина. Творчество Сергея Александровича Есенина было своеобразным
дерзновенным порывом духовной природы его мировосприятия. Русская
стихийность, бушевавшая в нем, объясняется, с одной стороны, свободой
натуры, проявляющейся в бунте, разгуле, хулиганстве, с другой — воспринятой
с детства народной религиозностью, сказавшейся в использовании религиозной
тематики и символики, которые преломляются у поэта через фольклорные формы. 1.1 Своеобразие мироощущения лирического героя. К вершинам поэзии Сергей Есенин поднялся из глубин народной жизни. Мир народно - поэтических образов окружал его с первых дней жизни: Родился я с песнями в травном одеяле. Зори меня вешние в радугу свивали. Вырос я до зрелости, внук купальской ночи, Сутемень колдовная счастье мне пророчит. (1912) Лирический герой – это образ того героя в лирическом произведении, переживания, мысли и чувства которого в нём выражены (3-265). Лирический герой поэта — современник эпохи грандиозной ломки человеческих отношений; мир его дум, чувств, страстей сложен и противоречив, характер драматичен. Есенин обладал неповторимым даром глубокого поэтического самораскрытия, даром улавливать и передавать тончайшие оттенки самых нежнейших, самых интимнейших настроений, которые возникали в его душе. В поэзии Есенина нас покоряет и захватывает в «песенный плен» удивительная гармония чувства и слова, мысли и образа, единство внешнего рисунка стиха с внутренней эмоциональностью, душевностью. «В стихах моих,— писал поэт в 1924 году,— читатель должен главным образом обращать внимание на лирическое чувствование и ту образность, которая указала пути многим и многим молодым поэтам и беллетристам. Не я выдумал этот образ, он был и есть основа русского духа и глаза, но я первый развил его и положил основным камнем в своих стихах. Он живет во мне органически так же, как мои страсти и чувства. Это моя особенность, и этому у меня можно учиться так же, как я могу учиться чему-нибудь другому у других» (8-120). «Лирическим чувствованием» проникнуто все творчество поэта: его раздумья о судьбах родины, стихи о любимой, волнующие рассказы о четвероногих друзьях. Подобно шишкинскому лесу или левитановской осени, нам бесконечно дороги и близки и «зеленокосая» есенинская березка — самый любимый образ поэта; и его старый клен «на одной ноге», стерегущий «голубую Русь», и цветы, низко склонившие в весенний вечер к поэту свои головки. Все богатство словесной живописи у Есенина подчинено единственной цели — дать читателю почувствовать красоту и животворящую силу природы: Сыплет черемуха снегом, Зелень в цвету и росе. В поле, склоняясь к побегам, Ходят грачи в полосе. Никнут шелковые травы, Пахнет смолистой сосной. Ой вы, луга и дубравы, — Я одурманен весной. (1910) В стихах Есенина природа живет богатой поэтической жизнью. Она вся в вечном движении, в бесконечном развитии и изменении. Подобно человеку, она рождается, растет и умирает, поет и шепчет, грустит и радуется. В изображении природы Есенин использует богатый опыт народной поэзии. Он часто прибегает к приему олицетворения. Черемуха у него «спит в
белой накидке», вербы плачут, тополи шепчут, «туча кружево в роще связала», Любимые цвета поэта — синий и голубой. Эти цветовые тона усиливают
ощущение необъятности просторов России («только синь сосет глаза», «солнца
струганые дранки загораживают синь», «вечером синим, вечером лунным», Эпитеты, сравнения, метафоры в лирике Есенина существуют не сами по себе, ради красоты формы, а для того, чтобы полнее и глубже выразить отношение к миру. «Искусство для меня, — отмечал Есенин в 1924 году, — не затейливость узоров, а самое необходимое слово того языка, которым я хочу себя выразить» (1-1-41). Реальность, конкретность, осязаемость характерны для образного строя поэта. Стремление к овеществлению образа — один из важных моментов своеобразия его стиля. Есенин часто обращается к месяц. Он резвится в поле: «ягненочек кудрявый — месяц гуляет в голубой траве»; радуется скорому приходу зимы: «Рыжий месяц жеребенком запрягался в наши сани»; купается в реке: «а месяц будет плыть и плыть, роняя весла по озерам»; как птица, кружит в небе: «посмотри: во мгле сырой месяц, словно желтый ворон... вьется над землей». Природа у Есенина — не застывший пейзажный фон: она живет, действует, горячо реагирует на судьбы людей, события истории. Она — любимый герой поэта, она неотделима от человека, от его настроения, от его мыслей и чувств. Отговорила роща золотая Березовым, веселым языком, И журавли, печально пролетая, Уж не жалеют больше ни о ком. ………………………………………… Стою один среди равнины голой, А журавлей относит ветер в даль, Я полон дум о юности веселой, Но ничего в прошедшем мне не жаль. Не жаль мне лет, растраченных напрасно, Не жаль души сиреневую цветь. В саду горит костер рябины красной, Но никого не может он согреть. Не обгорят рябиновые кисти, От желтизны не пропадет трава. Как дерево роняет тихо листья, Так я роняю грустные слова. И если время, ветром разметая, Сгребет их все в один ненужный ком... Скажите так... что роща золотая Отговорила милым языком. (1924) Белинский однажды заметил, что сила гениального таланта основана на живом, неразрывном единстве человека и поэта. Именно это слияние человека и поэта в лирике Есенина заставляет учащенно биться наши сердца, страдать и радоваться, любить и ревновать, плакать и смеяться с поэтом. 1.2 Фольклор как основа художественной картины мира в поэзии С. Есенина. Основы поэтики Есенина – народные. Фольклор – это искусство,
создаваемое народом и бытующее в широких народных массах (3-517). Поэзия Дед и бабка Есенина были богомольны, придерживались старых религиозных обрядов. В их добротной избе царил «хомутный запах дёгтя» и высилась «божница старая», излучавшая лампады кроткий свет», как это описано в стихотворении Есенина «Мой путь» (1-1-392). Они также были знатоками народной песни и религиозного фольклора. Души они не чаяли в малыше, обхаживали его и приобщали к своим духовным интересам. «…Я рос, - рассказывал Есенин, - в атмосфере народной поэзии. Бабка, которая меня очень баловала, была очень набожна, собирала нищих и калек, которые распевали духовные стихи. Ещё большее значение имел дед, который сам знал множество духовных стихов наизусть и хорошо разбирался в них». В долгие зимние вечера бабушка рассказывала внуку сказки, пела песни, духовные стихи, унося его воображение в мир старинных преданий и легенд: Под окнами Костёр метели белой. Мне девять лет. Лежанка, бабка, кот… И бабка что-то грустное, Степное пела, Порой зевая И крестя свой рот. (1915) Есенин не только слушал с интересом, но иногда и сам под впечатлением
рассказанного начинал фантазировать, и «сочинять». «Толчки давала бабка. Опостылеют салазки, И садимся в два рядка Слушать бабушкины сказки Про Ивана-дурака. И сидим мы, еле дышим… (1915) До мальчика доходили и произведения поэзии, лишённые религиозного содержания. Дед, обладавший прекрасной памятью, знал кроме духовных стихов великое множество народных песен и часто их напевал; старуха приживальщица, ухаживавшая за малышом, рассказывала ему народные сказки. Народные песни слышал он из уст матери. Каких только песен она не
знала: и шуточных, и величальных, и игровых, и обрядовых, и полюбовных! Сергей Есенин и его сёстры, постоянным спутником которых с колыбели
была материнская песня, незаметно сами приобщались к «песенному слову». Пяти лет Сергей научился читать, и это наполнило новым содержанием его мальчишескую жизнь. «Книга не была у нас исключительным и редким явлением, как в других избах, - вспоминал поэт. – Насколько я себя помню, помню и толстые книги в кожаных переплётах». Поначалу это были фолианты духовных писаний, но потом пошли книги для домашнего чтения, и произведения русских классиков. Стилевое своеобразие поэзии Есенина связано с ориентацией на устную,
песенную традицию. Она мелодична, обладает гибким ритмом, характеризуется
близкой к разговорной интонацией, поэтому многие стихотворения Есенина
стали песнями, легли на музыкальную мелодию. В области поэтической формы Красота родных рязанских раздолий и русского слова, песни матери и сказки бабушки, Библия деда и духовные стихи странников, деревенская улица и земская школа, лирика Кольцова и Лермонтова, частушки и книги – все эти, порой крайне противоречивые, влияния способствовали раннему поэтическому пробуждению Есенина, которого мать-природа столь щедро наделила драгоценным даром песенного слова. 1.3 Особенности метафоры в поэзии Есенина. Метафора (от греч. metaphora - перенос) – это переносное значение слова, когда одно явление или предмет уподобляется другому, причём можно использовать и сходство, и контраст. Метафора - наиболее распространенное средство образования новых значений (3-297). Поэтику Есенина отличает тяготение не к отвлеченностям, намекам, туманным символам многозначности, а к вещности и конкретности. Поэт создает свои эпитеты, метафоры, сравнения и образы. Но он создает их по фольклорному принципу: он берет для образа материал из того же деревенского мира и из мира природы и стремится охарактеризовать одно явление или предмет другим. Эпитеты, сравнения, метафоры в лирике Есенина существуют не сами по себе, ради красивой формы, а для того, чтобы полнее и глубже выразить своё мировосприятие. Отсюда стремление к всеобщей гармонии, к единству всего сущего на
земле. Поэтому один из основных законов мира Есенина - это всеобщий
метафоризм. Люди, животные, растения, стихии и предметы - все это, по Строй сравнений, образов, метафор, всех словесных средств взят из крестьянской жизни, родной и понятной. Тянусь к теплу, вдыхаю мягкость хлеба И с хруптом мысленно кусая огурцы, За ровной гладью вздрогнувшее небо Выводит облако из стойла под уздцы. Здесь даже мельница - бревенчатая птица С крылом единственным - стоит, глаза смежив. (1916) Солнце сравнивается с сохой, месяц - с ягненком или с пастушьим рожком. Такие метафоры и сравнения насыщают почти каждое стихотворение. Есенинская метафора бывает именной и глагольной, каждая из которых, в
свою очередь, подразделяется на не олицетворяющуюся и олицетворяющуюся. Таким образом, существительное является основой есенинской метафоры, а олицетворения и сравнения «держатся» на глаголе. Есенинское олицетворение наряду с общими для метафоры и сравнения формами (глагольная: «прибрела весна»; именная: «подол вечера»; эпитетная; «сонная тишина») имеет и свои специфические. Например, эпитет иногда выступает в форме наречия («Плывет задумчиво луна») или краткого прилагательного («Осенний день пуглив и дик»). В ранних стихах Есенина есть немало привычных слуху метафор, созвучий и других элементов поэтического орнамента, а вместе с тем порой удачно найденные слова, аллитерации придают простому сопоставлению, образу какую - то первозданность. Например: Сонный сторож стучит Мертвой колотушкой. (1910) В сочетании эти эпитеты усиливают и создают эффект деревенской умиротворенной тишины. В зрелом творчестве Есенина метафоричность становится более Для поэта природа - это чудесный и необъятный храм, в котором все прекрасно. Любовью к земле, к лугам и травам, лесам и озерам проникнуты строки стихов. В них звучат задушевные мелодии, как бы передающие дыхание самой природы: порывы ветра, шепот листьев, пение птиц. Уже в самых ранних стихотворениях природа для Есенина не застывший пейзажный фон: она вся в движении, в обновлении, в гармоническом единении с человеком. Образное воплощение, четкая метафора, чуткое восприятие фольклора лежат в основе художественных поисков Есенина. 2. Тема родины в лирике Есенина. Во все века художники, размышляя о красоте и убогости России, свободолюбии её жизни и духовном рабстве, вере и безверии, стремились создать неповторимо-индивидуальный образ Родины. Для Есенина родной край, родина – это средняя Россия, село Константиново – это Русь деревенская с её традициями, сказками и песнями, с диалектными словами, передающими своеобразие деревенского говора с красочным миром природы. Русская деревня, природа средней полосы России, устное народное творчество, а главное – русская классическая литература оказали сильное влияние на формирование юного поэта, направляли его природный талант. С первых же стихов в поэзию Есенина входит тема родины. Сергей позже
признавался: «Моя лирика жива одной большой любовью, любовью к родине. И костёр зари, и плеск волны, и серебристая луна, и шелест тростника, и необъятная синь, и голубая гладь озёр – вся красота родного края с годами отлилась в стихи, полные народной любви к русской земле: О Русь – малиновое поле И синь, упавшая в реку, - Люблю до радости и боли Твою озёрную тоску. (1916) В сердце Есенина с юных лет запали грустные и раздольные песни 2.1 Образ Руси в ранней лирике С. Есенина. «Всё встречаю, всё приемлю…» С. Есенин (1-1-76) Ещё в ранних, юношеских стихах автор предстаёт перед нами как пламенный патриот. Тогдашние его представления о родной земле ещё совсем детские. Родина для Есенина – это село Константиново, где он родился, ближайшие окрестности села. «Рязанские поля, где мужики косили, где сеяли свой хлеб», стали его надёжной стартовой площадкой, колыбелью его поэзии. В его душе нет ещё представления об отчизне как социальной, политической, культурной среде. Чувство родины находит у него выражение пока ещё только в любви к родной природе. На страницах ранней есенинской лирики перед нами предстаёт скромный, но прекрасный, величественный и милый сердцу поэта пейзаж среднерусской полосы: сжатые поля, красно-жёлтый костёр осенней рощи, зеркальная гладь озёр. Поэт чувствует себя частью родной природы и готов слиться с ней навсегда: «Я хотел бы затеряться в зеленях твоих стозвонных». Для молодого поэта природа – это чудесный и необъятный храм, в котором всё прекрасно. Она подлинный герой ранней поэзии Есенина. Любовью к земле, к лугам и травам, лесам и озёрам проникнуты строки многих юношеских стихов. Земная красота забрала в плен юное сердце поэта. Его лучшие ранние стихи пахнут весной, молодостью, полны очаровательного задора и веселья: Темна ноченька, не спится, Выйду к речке на лужок. Распоясала зарница В пенных струях поясок. На бугре берёза-свечка В лунных перьях серебра. Выходи, моё сердечко, Слушать песни гусляра! (1911) Но уже и тогда родина не предстаёт ему идиллическим «заоблачным
раем». Поэт любит реальную крестьянскую Русь кануна Октября. Образы
русских людей-тружеников выписаны в ряде ранних стихов Есенина с сыновней
заботой об их судьбе, часто неустроенной и безрадостной. Здесь и крестьяне,
у которых «заглушила засуха засевки, сохнет рожь и не всходят овсы»; и
девочка-малютка, просящая со слезами «хлеба чёрствого кусок» у окна больших
хором; здесь и «старый дед, согнувши спину, чистит вытоптанный ток». В
стихотворении «Край ты мой заброшенный…» (1-1-90) мы видим тощую деревеньку Уже в ранних стихах Есенина нет идиллии. Есть боль, тревога, печаль, скорбь, нет одного – равнодушия к Человеку. И не только в стихах, в творчестве, но и в мыслях, в поступках юного поэта. Гуманизм молодого поэта, его демократическая устремленность с особой
силой проявляются в стихотворении «Русь»(1-1-283), наиболее зрелом в
идейном и художественном отношении среди других дооктябрьских произведений Война была для крестьянской Руси непоправимым бедствием. Сколько русских пахарей не вернулось к отчему крову с войны! Миллионы могильных холмов — таков был кровавый след войны на земле. «Война мне всю душу изъела»,— скажет поэт позднее в «Анне Снегиной» (1-2-37). Суров, печален, правдив в «Руси» рассказ поэта о Родине в годину военных невзгод. Атмосфера тревожного предчувствия надвигающейся беды уже ощутима в начале стихотворения: Потонула деревня в ухабинах, Заслонили избенки леса. Только видно, на кочках и впадинах, Как синеют кругом небеса. Но поэту дорога и близка эта Русь. Ему хочется верить, что беда, может быть, обойдет отчий край стороной. А черные тучи уже застилают горизонт... Война! Понакаркали черные вороны: Грозным бедам широкий простор. Крутит вихорь леса во все стороны, Машет саваном пена с озер. Грянул гром, чашка неба расколота, Тучи рваные кутают лес. На подвесках из легкого золота Закачались лампадки небес. Повестили под окнами сотские Ополченцам идти на войну. Загыгыкали бабы слободские, Плач прорезал кругом тишину. Такие строки могли родиться только в сердце художника, для которого война — непоправимое человеческое горе. Вот откуда лирический накал этих строк. Одна за другой развертываются в «Руси» грустные картины деревенской жизни во время войны. Опустели села. Осиротели избы. Изредка нежданно- негаданно приходят в деревню солдатские весточки: Они верили в эти каракули, Выводимые с тяжким трудом, И от счастья и радости плакали, Как в засуху над первым дождем. Всей душой, всем сердцем поэт с народом — и в короткие радостные мгновения и в долгие годы горя и печали: Я люблю эти хижины хилые С поджиданьем седых матерей. …………………………………………………………….. Ой ты, Русь, моя родина кроткая, Лишь к тебе я любовь берегу. Поджидание седых матерей... О многом заставляет нас и сегодня задуматься, многое пережить рассказ поэта о прошлых военных бедах на русской земле. Стихотворение «Русь» — знаменательная веха во всем дооктябрьском творчестве Есенина, программное произведение молодого поэта. Любовь Есенина к родине, озабоченность поэта судьбой крестьянской Руси, ненависть к войне, тяготение, подчас стихийное, к демократическим общественным силам и идеям, к народности и реализму – всё это определяет идейно-эстетическую ценность поэзии Есенина до 1917 года. 2.2 Родина и революция в поэзии Есенина 1917-1919 гг. «Я иным, господи, сделаю, Чтобы зрел мой словесный луг!» С. Есенин (1-1-318) Время Есенина — время крутых поворотов в истории России. Это время Есенин был одним из тех русских писателей, которые с первых дней Все, что свершилось в России в годы Октября, было необычно, ни с чем не сравнимо. Судьба родины, народа, особенно многомиллионной массы русского
крестьянства в революционную бурную эпоху,— вот что волнует поэта, вот что
главным образом определяет идейно-художественное своеобразие стихов и поэм,
написанных им в 1917—1918 годах («Преображение» (1-1-310), «Инония» (1-1- Новый на кобыле Едет к миру Спас. Наша вера — в силе. Наша правда — в нас! (1918) Инония – иная страна, подразумевается новая Россия, с которой происходит, должно произойти преображение. Пять лет спустя Есенин увидит, что преображения не получилось, и назовёт эту страну иначе: страной негодяев. Поэт отбрасывает прочь мотивы смирения и покорности, звучавшие ранее в некоторых его стихах. В бунтарской, богоборческой теме, характерной для первых послеоктябрьских стихов Есенина, прежде всего и проявлялась устремлённость поэта к новой жизни. Высокая патетика, пророческий пафос, метафоричность образов — все это были новые черты художественного стиля поэта. Важно отметить еще одно обстоятельство. Наряду с произведениями гражданской, политической лирики, созданными Есениным в 1917—1918 годах, дыхание грозы коснулось и его стихотворений, полных тончайшего проникновения в мир русской природы. Я по первому снегу бреду, В сердце ландыши вспыхнувших сил. ……………………………………………………………………… Хороша ты, о белая гладь! Греет кровь мою легкий мороз! Так и хочется к телу прижать Обнаженные груди берез. (1917) В таких стихотворениях, как «Я по первому снегу бреду...» (1-1-137), О верю, верю, счастье есть! Еще и солнце не погасло. ……………………………………………………… Звени, звени, златая Русь, Волнуйся, неуемный ветер! (1917) Октябрь привнёс новое в есенинскую поэзию. «Не будь революции,— подчеркивал Есенин,— я, может быть, так бы и засох на никому не нужной религиозной символике» (1-1-19). Родина – это «новый Назарет», преображенная страна, которой предстоит через муки и крест обрести себя. Предчувствие этого, предсказание будущей революции и гражданской войны звучи в стихотворении 1916 года «Тучи с ожереба» (1-1-123): Тучи с ожерёба Ржут, как сто кобыл. Плещут надо мною Пламя красных крыл. Небо словно вымя, Звёзды как сосцы. Пухнет божье имя В животе овцы. Верю: завтра рано, Чуть забрезжит свет, Новый под туманом Вспыхнет Назарет. Новое восславят Рождество поля, И, как пёс пролает За горой заря. Только знаю: будет Страшный вопль и крик, Отрекутся люди Славить новый лик. Скрежетом булата Вздыбят пасть земли… И со щёк заката Спрыгнут скулы – дни. Побегут, как лани, В степь иных сторон, Где вздымает длани Новый Симеон. Поэт зовёт свою Русь, «царевну сонную», приобщиться к «весёлой вере», которой теперь привержен и он («Не в моего ты бога верила…»(1-2-223). Для изображения революционной России поэт использует, с одной стороны, библейские фразы, сюжеты, цитаты, символику. С другой стороны, в стихах о революции появляются маршевые, чеканные ритмы, отражающие дух времени, поступь эпохи. Роковой 1919 год становится переломным в сознании поэта и его творчестве. Гражданская война, голод, разруха, страшные реалии послереволюционных будней порождают чувство неуверенности, сомнения, состояние идейной смятенности. В стихотворениях 1919 года начинают звучать трагические мотивы («Я последний поэт деревни»(1-1-147). Есенин полон самых мрачных предчувствий: Если волк на звезду завыл, Значит, небо тучами изглодано. Рваные животы кобыл, Чёрные паруса воронов. Не просунет когтей лазурь Из пургового кашля-смрада; Облетает под ржанье бурь Черепов златохвойный сад. Слышите ль? Слышите звонкий стук? Это грабли зари по пущам. Вёслами отрубленных рук Вы гребётесь в страну грядущего. Плывите, плывите в высь! Лейте с радуги крик вороний! Скоро белое дерево сронит Головы моей желтый лист. (1919) В это суровое, грозное время не выдержало, дрогнуло сердце Мучительно встает перед ним вопрос: «Куда несет нас рок событий?» Мечты Есенина о «Граде Инонии, где живет божество живых», о патриархальном мужицком рае рушатся уже к началу 1920 года. 2.3 Отражение в поэзии С. Есенина 1920-1923 гг. духовного кризиса. «Русь моя, деревянная Русь! Я один твой певец и глашатай» С. Есенин (1-1-160) В начале 20-х гг. Есенин переживал глубокий духовный кризис, вызванный непониманием революционной действительности, и это накладывает отпечаток на его поэзию: в ней появляются мотивы одиночества, душевной усталости и трагической безысходности. В 1920 году он пишет «Сорокоуст» (Сорокоуст — молитвы об умершем в течение сорока дней после смерти православной церкви), в котором заявляет о своем неприятии машины и города. Стихотворение открывается предчувствием надвигающейся на деревню катастрофы, которая «тянет к глоткам равнин пятерню» (1-1-333). Природа очень тонко чувствует приближение катастрофы: это и мельница, и бык. Образ врага в первой части стихотворения не конкретизируется, но Есенин указывает на главные его признаки. Это железное существо, а значит, холодное, бездушное, искусственное, чуждое природе. Во второй части стихотворения образ врага разрастается. Это уже
некто, кто всё крушит и ломит, несёт в деревню погибельную болезнь под
названием «стальная лихорадка». Поэт резко противопоставляет «железным»
качествам врага незащищённость старой деревни, дорогой и милой сердцу В третьей части стихотворения этот конфликт представлен как поединок жеребёнка и чугунного поезда, догнать которого пытается бедное животное. Поэтические строки пронизаны горькой болью лирического героя, который понимает бессмысленность поступка животного. Поэт передаёт резко меняющуюся на его глазах картину мира, смещение ценностей, когда за убитых животных покупают железного монстра: И за тысячи пудов конской кожи и мяса Покупают теперь паровоз. (1920) Возникающий в этих строках мотив насилия над природой получает своё развитие в четвёртой части стихотворения через мотив смерти: Головой размозжась о плетень, Облилась кровью ягод рябина. (1920) Гибель русской деревни передаётся через мелодии русской гармоники. Кровоточащая боль и неуемная скорбь о невозвратной, исторически
обреченной на гибель старой деревне звучит в «Сорокоусте», «Песни о хлебе», Годы 1920—1922, когда Есенин сблизился с имажинистами, печатался в их журнале «Гостиница для путешествующих в прекрасное» и читал стихи в кабачке с претенциозным названием «Стойло Пегаса», были нелегкими для поэта. Многие произведения этого периода говорят о том, что он испытывал чувство растерянности. В 1922 г. поэт отправляется в заграничную поездку. За границей Начинается период его возрождения, очень трудный, но плодотворный. 2.4 Философское осмысление эпохи и места человека в ней в лирике 1924-25 гг. «Радуясь, свирепствуя и мучаясь, Хорошо живётся на Руси». С. Есенин (1-1- 223) В стихах, написанных Есениным в 1924-1925 годах, особенно на Кавказе, новое берёт решительный перевес над старым. Многие стихи Есенина той поры – «Мой путь» (1-1- 392), «Письмо
матери» (1-1-184), «Письмо к женщине» (1-1-363), «Письмо к сестре» (1-1- Груз прошлых ошибок, чуждые идейные влияния, раздумья о днях, растраченных напрасно, неустроенность личной жизни, имажинистская среда тяжёлым бременем ложились на душу поэта. Есенину было трудно шагать в ногу с народом, с новой жизнью. Лирическая исповедь, тончайший психологизм, аналитическое самоуглубление делают цикл «Москва кабацкая» (1924) не только отражением одной из самых страшных и горьких страниц жизни поэта, но и серьёзным творческим достижением Есенина. В 1924 году Есенин пишет ряд стихотворений, посвященных осмыслению своего места в новом обществе, «Русь бесприютная» (1-1346), «Русь советская» (1-1-343), «Русь уходящая» (1-1-349), где ощутимо выражено тревожное чувство потери почвы под ногами. В стихотворении «Русь бесприютная» он пытается осознать себя через связь с бездомными, страдающими. Гуманистическая основа культуры XIX в., построенная на сострадании к обездоленным, в новое время вытесняется понятиями классовой борьбы, «революционного» гуманизма, культивирующего беспощадность к врагам. Конкретный человек, личность в такой системе теряет свою ценность. Есенин же открыто занимает позицию обездоленных — жертв борьбы за улучшение жизни: Но есть на этой Горестной земле, Что всеми добрыми И злыми позабыты. Мальчишки лет семи-восьми Снуют средь штатов без призора, Бестелыми корявыми костьми Они нам знак Тяжёлого укора. (1924) Этим он подчеркивает свою связь с традиционными христианскими гуманистическими ценностями. В «Руси советской» поэт сравнивает новую деревню со старой, в которой родился и вырос. Он утверждает, что в своей стране «стал словно иностранец». Хотя в целом стихотворение звучит оптимистично, лирический герой несёт в себе отчуждённость, неслиянность с новой жизнью. Есенин изображает молодое поколение, стремящееся в будущее. Однако оптимизм окрашен грустными настроениями, так как поэт понимает, что стал чужим деревенскому миру: Моя поэзия здесь больше не нужна. Да и, пожалуй, сам я тоже здесь не нужен. (1924) Осознавая свой разрыв с современностью, поэт пытается сохранить связь
с тем миром русской души, из которого произошло все его творчество. Отдам всю душу октябрю и маю, Но только лиры милой не отдам. (1924) На ощущении контраста между старым и новым построено стихотворение Знать, оттого так хочется и мне, Задрав штаны, Бежать за комсомолом. (1924) Все эти три стихотворения передают сложную, двойственную позицию
автора. Есенин как бы разрывается между политическими симпатиями к новой
власти и непосредственным чувством жизни, экзистенциальным опытом поэта,
духовным самосознанием. К трем стихотворениям примыкают также «Стансы» (1-1- Ни при какой погоде Я этих книг, конечно, не читал (1924) В «Стансах» лирический герой собирается сесть «за Маркса», чтоб Напряжённый психологический мир возникает в лиро-эпической поэме В «Черном человеке» ненависть, презрение, гнев не отделимы от боли,
мучительных раздумий, тоски и страха, которые нагоняет по ночам на поэта С трагической искренностью поведал Есенин в своей поэтической исповеди о том «черном», что омрачало и угнетало его, что все больше терзало его «непродажное» сердце. Но это только одна грань, одна сторона поэмы. Есенин был подлинным гуманистом, он стремился воспевать то, что было в жизни «крепче и живей», его стихи полны любви к людям и вместе с тем проникнуты тревожным беспокойством об их настоящем и будущем. «Прескверный гость» — «черный человек» у Есенина — это не только его
личный враг. Нет, он враг всего прекрасного, враг Человека. В поэме он
олицетворяет черные силы, доставшиеся новому миру в наследство от старого,
в котором господствует «философия», согласно которой, «человек от природы
подл». И не случайно замысел «Черного человека» возник у Есенина в пору его
пребывания за границей. Там особенно явственно встал перед ним этот
страшный образ. В символической сцене, завершающей словесную дуэль поэта с Но поэмой о «прескверном госте» Есенин так яростно так бесстрашно обнажил «чёрную душу» «чёрного человека», что необходимость суровой, беспощадной борьбы с ним стала ещё более очевидной. В стихотворениях этого периода поэт пытается преодолеть внутренний конфликт, обращаясь к злободневным темам времени, пытаясь принять «коммуной вздыбленную Русь». Европа и Америка произвели удручающее впечатление на поэта. В одном
из писем он отзывался о загранице, как об «ужаснейшем царстве
мещанства...», где «в страшной моде Господин доллар, а не искусство ...
самое высшее — мюзик-холл». Взгляды С. Есенина меняются. «Там, из Москвы,
нам казалось, что Европа — это самый обширнейший рынок распространения
наших идей в поэзии, а теперь отсюда вижу: боже мой! до чего прекрасна и
богата Россия в этом смысле. Кажется, нет еще такой страны и быть не может» Стараясь оторваться от мрачных дум, Есенин совершает поездки на Однако параллельно с Персией в стихотворениях Есенина возникает образ и другой страны – «рязанских раздолий», русских равнин «под шуршащим пологом тумана», «волнистой ржи при луне». Ностальгическая тема вплетается в любовную, и любовь к далёкой милой родине оказывается сильней блаженства в раю персидском. Тяга к размышлениям о жизни, о себе самом начинает занимать
преимущественное положение в лирике Есенина в 1925 году. В этом году В стихотворении «Мой путь» (1-1-392) он подводит итоги прожитого:
вспоминает события в стране, свою молодость, говорит о новом взгляде на
жизнь, мечтает о том, «чтоб говорливая душа уже по-зрелому запела» (1-1- Не без сожаления поэт прощается со своей бурной молодостью, но в то же время хорошо понимает необходимость более зрелого отношения к жизни, более высокой требовательности к себе. Он во многом критически оценивает свое прошлое, учитывает опыт прожитого, задумывается над будущим. Поэт говорит о своей привязанности к жизни. Есенин испытывает прилив свежих сил, новый творческий подъем. Да, прошлое тяготело над поэтом, он сам признавался: «Остался в
прошлом я одной ногою» (3-257). Но в его творчестве есть и другое, главное Заключение. Есенин — русская художественная идея. Сергей Есенин — самый читаемый в России и при этом отнюдь не общедоступный поэт. Его стихи даже таким искушенным ценителям, как профессиональные литераторы, до сих пор представляются явлением загадочным. В пришествии Есенина в русскую поэзию, в ту пору богатую и разнообразную, и впрямь было что-то от чуда. Ведь он явился из глубины России, оттуда, где с незапамятных мифологических времен бил, как писал Гоголь, «в груди народа» самородный фольклорный ключ и где уже почти полвека была безответная тишина. А через десять лет Есенин — чуть ли не самый современный по
мироощущению художник, властитель чувств, стихи которого твердит наизусть
вся Россия. Больше того, «суровый мастер», дерзкий реформатор стиха. Чтобы
одолеть такое расстояние с такой сказочной скоростью, мало Божьего дара. Есенин — единственный среди великих русских лириков поэт, в творчестве которого невозможно выделить стихи о родине, о России в особый раздел, потому что все, написанное им, продиктовано, пронизано «чувством родины». Это не тютчевская «вера», не лермонтовская «странная любовь», и даже не страсть-ненависть Блока. Это именно «чувство родины». В определенном смысле Есенин — художественная идея России. Есенин глубоко знал жизнь крестьянской России, был кровно связан с жизнью русского крестьянства — все это способствовало тому, что он смог стать истинно народным, национальным поэтом и в ярких произведениях сказать свое правдивое поэтическое слово о главных событиях своей эпохи. Уйдя из жизни в 30 лет, С.А. Есенин оставил нам чудесное и богатое
поэтическое наследие. И пока живёт земля, Есенину-поэту суждено жить с нами
и «воспевать всем существом в поэте шестую часть земли с названьем кратким Список литературы. 1. Есенин С. Собрание сочинений в трёх томах. – Москва: Правда, 1977. 2. Бузник В.В. Русская советская литература – Москва: Просвещение, 1987. –368 с. 3. Быкова Н.Г. Литература. Справочник школьника. - Москва: ТКО «АСТ», 1995. - 576 с. 4. Зорин А. «Несказанное, синее, нежное…»//Литература. – 1998. - №3.- С.5- 12 5. Кошечкин С. Отчее слово. Есенин С. - Москва: Советская Россия, 1968. - 158 с. 6. Кременцов Л.П. Русская литература XX века. – Москва: Академия, 2002. – 496 с. 7. Красухин Г. Легенда и реальность //Литература. – 1998. - №3. – С.2-3 8. Локшина Б.С. Поэзия Блока и Есенина в школьном изучении. – Ленинград: Просвещение, 1978. - 160 с. 9. Прокушев Ю.Л. Колыбель поэзии. – Москва: Детская литература, 1982. - 176 с. – 334 с. |
|